郑 逸梅先生自1913年起就在报刊发表文字，至耄耋之年仍然挥笔不辍，成就一段文坛佳话。其笔下著述，多以清末民国文苑轶闻为内容，广摭博采，蔚为大观，成为了解近现代文艺界情形的宝贵资料。 郑先生早年作品多用文言，简练含蓄，饶有风致；晚年炉火纯青之作，则用白话间以文言，笔墨卷舒之中，人情练达之处，皆能融合知识性与趣味性。这些作品以别具一格的小品文体和雅俗共赏的风格，赢得了各界读者的好评。 《艺林散叶》是郑逸梅先生写人物逸闻趣事的文集，涉及多个领域、多个人物，文字短小精悍，见解独特精到，无论内容还是风格都颇有雅趣。作者对于当时人物掌故的高度熟悉使这本书中的人事可信可观。本书将这些芜杂繁琐的内容进行分类整理，既保留了原作的风格和史料价值，也便于读者查阅，在清晰的条理中获得更好的阅读感受。

郑逸梅，江苏苏州人。在江苏省立第二中学学习期间，已为上海《民权报》撰稿，后又为《小说丛报》、《小说新报》等报刊撰稿。民国9年（1920年）起，先后担任《申报》、《新闻报》、《时报》等副刊特约撰述。民国16年（1927年）担任上海影戏公司编剧。民国21年（1932年）一度担任上海《金刚钻报》主笔；次年在中孚书店担任编辑并兼任新华影业公司宣传主任。后转至中央书店，标点晚明秘籍，主编“国学珍本丛书”。民国29年（1940年）曾参加编辑《永安月刊》。1949年中华人民共和国成立后，为上海、香港等地报刊撰稿。他于1965年退休后，仍坚持为报纸提供副刊稿件，1989年9月获“全国老有所为精英奖”。从民国15年（1926年）撰写第一本书《梅瓣》起，已出版各种人物传记、剧本、文史小品77种，千余万字。其中代表性著作有《逸梅小品》、《南社丛谈》、《文苑花絮》、《艺林散...(展开全部)

郑逸梅先生（1895～1992）是海内外知名的文史掌故大家。自1913年起，他就在报刊发表文字，至耄耋之年仍然挥笔不辍，成就一段文坛佳话。其笔下著述，多以清末民国文苑轶闻为内容，广摭博采，蔚为大观，成为了解近现代文艺界情形的宝贵资料。郑先生早年作品多用文言，简练含蓄，饶有风致；晚年炉火纯青之作，则用白话间以文言，笔墨卷舒之中，人情练达之处，皆能融合知识性与趣味性。这些作品以别具一格的小品文体和雅俗共赏的风格，赢得了各界读者的好评。 五一期间推出《艺林散叶》《艺林散叶续编》《书报话旧》。（《文苑花絮》《清末民初文坛轶事》《近代名人丛话》待出）。前两本书以笔记文体琐记近现代文史掌故，文字短小精悍，叙述亲切生动，兼具史料性和趣味性；《书报话旧》以通俗平实的文字琐谈清末民国出版界、报界旧闻逸事，勾勒出了一部富有参考价值的文化史料，具有比较强的可读性，素来为...(展开全部)

本书首次全面整理了文史大家、“补白大王”郑逸梅先生的日记。“日记”由郑先生孙女郑有慧提供，上海图书馆参考馆员祝淳翔整理。日记时间跨度为1953—1985年（1953.12—1954.10，1955.8—1956.4，1960.1—1961.2，1981.7—1982.10，1985.3—1986.2），除未发表的日记外，另有公开出版的类似日记的文字（散文、札记之类，1927—1929年）以及其自订年表，勾勒出了一部富有参考价值的文化史料，具有比较强的可读性。本书为研究早年郑逸梅先生日常生活与交往，尤其研究20世纪社会变迁及其与现代文艺界名家及名家后人交往等提供了难得的宝贵资料。

先父生于清光绪二十一年（1895年）。他自1913年起，即投身民初时代的报界，笔耕了整整八十个寒暑。他去世后，港澳文化人士曾提议列入《吉尼斯世界纪录大全》，因纵观中外作家，无有在九十八岁尚能著述，且日尽二三千言的，况八十年的写作史，也是无人可及的。我国章士钊先生寿至九十有四，但在九十二岁时，即长期养病住院，不再执笔了。英国的高寿作家罗素，于九十七岁去世；萧伯纳谢世时为九十岁；邱吉尔九十一岁；毛姆九十岁。这些著名的高龄作家，未必都在逝世当年，仍有作品问世。先父却在临终前夕，完成了一篇七千字长文《画家潘天寿》，嘱我于次日发往海外，不料这竟是他的绝世之作了。

先父生于清光绪二十一年（1895年）。他自1913年起，即投身民初时代的报界，笔耕了整整八十个寒暑。他去世后，港澳文化人士曾提议列入《吉尼斯世界纪录大全》，因纵观中外作家，无有在九十八岁尚能著述，且日尽二三千言的，况八十年的写作史，也是无人可及的。我国章士钊先生寿至九十有四，但在九十二岁时，即长期养病住院，不再执笔了。英国的高寿作家罗素，于九十七岁去世；萧伯纳谢世时为九十岁；邱吉尔九十一岁；毛姆九十岁。这些著名的高龄作家，未必都在逝世当年，仍有作品问世。先父却在临终前夕，完成了一篇七千字长文《画家潘天寿》，嘱我于次日发往海外，不料这竟是他的绝世之作了。

收录《魔法蛋糕店》，《情人无泪》，《蝴蝶过期居留》，《面包树出走了》和《那年的梦想》。 【自序】记忆中的奶油玫瑰 那年我大概五岁吧。生日的那天，爸爸妈妈买了一个蛋糕给我。小小的蛋糕上，装饰着两朵粉红色的奶油玫瑰，插着一支蜡烛。那一刻，我觉得自己很幸福。 时光飞逝，我吃过无数更美味和更漂亮的蛋糕。然而，童年时的那两朵奶油玫瑰，却在我记忆里长存。 蛋糕总是让人联想到快乐。伤心的时候，我们不会想到要吃蛋糕。爱情不也是这样吗? 开始的时候，总是甜蜜的。以后，就有了厌倦、习惯、背弃、寂寞、绝望和冷笑。 爱情有那么多的坏处，我们却依然渴求一个爱抚、一个怀抱、一个希望。 人是多么孤寂的动物? 我们抬举了爱情，也用爱情抬举了自已和对方。当你被爱和爱上别人，你不再是一堆血肉和骨头，而是一个盛放的灵魂。 爱情让我们爱上自己、怀疑自己、恨自己、怜悯自己，也了解自己。它让我...(展开全部)

《池莉经典文集：来来往往》包括池莉的两部长篇小说。 《来来往往》是描写“中年危机”文学作品中的代表作。作品中的主人公是事业上的成功人士，面临着爱情、家庭的危机，但这只是表面的问题，实际是每当人在日复一日地向前走的时候突然停下脚步来，看看过去，看看未来，会有一种茫然。现实是经不起推敲的，正如爱情一样是脆弱的。世界每天在变化，不可阻挡，但无论岁月如何流淌，我们每个人内心的童话，总会在我们不经意的时候冒出来，也或者有了合适的温度、湿度，她就滋生出来了，让我们对现实本身产生不满并开始憧憬和向往，我们无法摆脱可心又不甘…… 《小姐你早》写的也是一对中年男女的婚姻生活。婚姻久了大家都变得彼此麻木，不再关注对方，更不会有思想的交流，小说就写了这样一对夫妻的日常生活，平常得就像发生在你我身边的家庭琐事，那么真实，又是那么凄凉，人性深处涌现的东西，有时是难以单纯用道德...(展开全部)

《一句顶一万句》的故事很简单，小说的前半部写的是过去：孤独无助的吴摩西失去唯一能够“说得上话”的养女，为了寻找，走出延津；小说的后半部写的是现在：吴摩西养女的儿子牛建国，同样为了摆脱孤独寻找“说得上话”的朋友，走向延津。一走一来，延宕百年。书中的人物大部分是中国最底层的老百姓，偏偏安排了一个意大利牧师老詹；《我叫刘跃进》：刘跃进是北京某建筑工地的民工，上街时他的包被人抢了，里面装着他全部财产。找包的过程中，他又捡到一个包，这个包里藏着天大的秘密，牵涉到上流社会的几条人命。于是几拨找这个包的人马，又开始找刘跃进……

《一句顶一万句》的故事很简单，小说的前半部写的是过去：孤独无助的吴摩西失去唯一能够“说得上话”的养女，为了寻找，走出延津；小说的后半部写的是现在：吴摩西养女的儿子牛建国，同样为了摆脱孤独寻找“说得上话”的朋友，走向延津。一走一来，延宕百年。书中的人物大部分是中国最底层的老百姓，偏偏安排了一个意大利牧师老詹；《我叫刘跃进》：刘跃进是北京某建筑工地的民工，上街时他的包被人抢了，里面装着他全部财产。找包的过程中，他又捡到一个包，这个包里藏着天大的秘密，牵涉到上流社会的几条人命。于是几拨找这个包的人马，又开始找刘跃进……